古玉真伪的辨别方法与技巧有哪些

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　所谓古玉，大多是曾经入土而又被挖掘出来的玉器 ，历史比较悠久
，而且收藏的价值也是十分的高的，那么对此你知道应该如何鉴别真伪古玉吗?以下是我为你整理的古玉真伪的辨别 ，
。

　1、历代玉器被广泛使用的玉石材料主要有白玉 、青玉
、黄玉、碧玉 、岫岩玉等
，而目前赝品有相当一部分使用的新开发的石料
、矿料，或用黄岫岩假冒黄玉。在实践中必须掌握和分清真伪玉器材料上的差别 ，分清同一种材料的新旧差别 。

　2、要认识各种玉器材料的基本结构特征，并且要知道硬度 、密度的不均匀性及玉石材料的可渗透性
。当掌握了玉石材料的基本特性以后就能够分析古玉在特定环境和条件下
，埋藏的时间长短，对玉器本身应该造成的影响 ，有哪些氧化腐蚀特征
，并掌握其演化过程的各种特征规律。而赝品不是根据材料的特性，也不根据真品的各种特征 ，只是根据真品的表面效果进行模仿
，违反了自然氧化和演变的规律，与真品有本质上的差别 。

　3
、要掌握真品玉器材料方面的老化特征
。这种受浸蚀而老化的现象与赝品使用新材料或老旧残料进行重新切割磨制加工 ，成形后所暴露出来的新工艺面会产生明显的色差或破坏原有的氧化皮层。

　4、不能把区别玉器材料作为辨别玉器真伪的决定依据
，因为从古至今所使用的都是千百万年形成的同一种材料，在辨伪中只能把识别材料作为单荐辨伪的依据 ，如果材料上无法有效地确认差别
，应该从其他方面继续搜寻真伪的差别证据 。

　5 、目前赝品所使用的是一些质量极差、价格极低的玉石杂色料或石性严重的次料进行伪造，成形以后再进行人为强化腐蚀 ，造成玉器表面形成极厚的氧化腐蚀皮层。这种皮层容易脱落而且脱落后根本没有洁净透润的质地
。这种花地杂色料是历代古玉不使用的，只是现代骗人用的一种石料。

　6
、要认识和掌握历代玉器绘画风格及表现风格
，并掌握各时代玉器造型风格结构特征 。在辨伪中，有些玉器可以从造型结构上确认真与伪 ，但是有些高仿赝品极难识别
。在这种情况下
，要从其他方面搜寻真与伪的差别证据，由于民间玉器的风格造型极其古怪复杂 ，因而不能以器型风格决定其真伪
，而只能作为感觉效果判断的一项参考。

　7、玉器艺术的工艺与美术的完美结合体，古玉完美地体现了工艺效果 。而赝品在这方面有明显缺陷和不足 ，要么结构造型美而工艺技术磨制却达不到这种效果
，要么工艺设计有缺陷
。

　8 、我们必须承认，机械化程度的高低必然会对产品的工艺质量和标准造成程度不同的影响。从古至今制造玉器设备工艺和工具材料在不断地改革发展提高 ，因此不同的历史时期也就产生了不同的工艺技术特征 。当我们掌握了真品的基本特征
，就会认识到现代赝品哪些部位工艺不对，哪些工艺技术磨制有缺陷
。

　要认识到玉器的加工方式从古至今始终利用的半手工半机械化的方式 ，在实践中必须分析工艺效果，哪些是机械设备本身的性能造成
，哪些又是人为手工操作的不稳定性造成，从这方面区别真伪。另一方面要有能力认识玉工磨制水平的差异所造成的某些工艺效果 ，识破赝品故意制造工艺误差或某些工艺技术缺陷
，对比真伪玉器工艺死角部位的差异 。

　现代加工工具的材料和研磨材料的组成成分与传统之间的差别，造成纹饰线条方面的工艺磨制产生明显不同
。这种不同是设备工具及材料造成的 ，不是现代设备能够模仿的。古玉器的加工磨制主要采用游离沙式的研磨方式
，这与现代赝品的固定磨削式的成形的玉器有明显的工艺差别 。要掌握历代古玉在工艺磨制程序方面的规律，以及各种工艺技术处理手段方面的特征规律 ，对比赝品哪些部位的程序和处理手段有差别。

　9
、了解赝品的制假手段和技术
，掌握赝品用现代的设备和技术进行模仿的各种工艺效果特征
。要分析和掌握真伪玉器的玻璃光效果差别，以及一般光亮玉器差别 ，并分析出光亮方面的技术和材料差别及造成这种差别的原理
，从而区别真伪亮度效果差异。

　10、历代古玉普遍存在着巧色及带色料玉器的现象，但这种材料在原有的基础上又经历长期地下环境的浸蚀 ，造成局部色料部位被首先氧化腐蚀，必须掌握这方面的特征规律 。

　玉器被氧化浸蚀部位大部分是由于某部位的硬度 、密度及耐腐蚀性差造成的
，特别是由于内部应力造成的玉器裂纹，这种状态会被首先渗透或浸蚀 ，它与赝品人为制造的假效果有结构上的差别
。现代赝品利用色料
、边角脏料假冒玉器的氧化
，特别是利用材料本身的氧化石皮假冒，这种造伪已成为当前最重要的模仿手段。实际上这类赝被假冒的部位其硬度、密度结构和色差 ，与真品存在本质上的差别
，必须识别哪些是色料杂料和天然氧化皮仿造的赝品，哪些是真正腐蚀受沁 。真正的古玉无论受到哪些氧化腐蚀受沁都会产生硬度变化 、色差变化
、渗透过渡等现象 ，而赝品人为制造的明显的渗透现象、硬度变化 、色差和过渡等现象
。要在广泛的实践中掌握真品氧化腐蚀受沁的特征规律
，在此基础上区别哪些是人为的强化作伪，哪些是玉器的真正腐蚀受沁。

　11
、掌握生坑玉器的主要特征 。所谓生坑玉器的指出土以后没有进行过任何清造处理 ，玉器本身粘附 可靠的辨别方法是：看、听 、测试
。 看
，主要看晶体透明度，真玉透明度较强 ，油脂光泽; 听，真玉声音清脆
，反之声音闷哑; 测试，真玉从玻璃上划过 ，玻璃上留下划痕
，而玉石本身则丝毫无损。 常见的假玉有塑胶、着色玻璃
、云石(大理石)、电色假玉以玉粉和水晶加盐水制成的合成班用硝子仿制的玉器等不同的做假方法，其鉴别的手段也有所不同 。 塑胶的质地比玉石轻 ，硬度差
，一般还容易辨认
。 着色下班也容易区别。只要拿到灯光或阳光下检查，就会看见玻璃里面有不少气泡 。 比较难辨的是电色假玉 ，这旨经过电镀
，给劣质玉镀上一层美丽的翠绿色外表，很容易误以为是真玉。这时就需要仔细观察 ，如果上面有一些绿中带蓝的小裂纹
，就是假玉
。因为电镀时会留下裂纹，行家称为?蜘蛛爪?。也有人说 ，将电色假玉放置热油中，电镀色就会消退
，还其本来面目 。 以玉粉 、水晶加盐水制成的合成玉是仿深色老坑玉
。鉴定方法很简单，即它们的比重不同。天然玉比重3.3-3.4 ，而人造合成玉比重仅2.8 。用手掂掂轻重
，或用天平称量即可辨别真假
。 用硝子仿制的玉器，看去比玉还洁白莹润。古人说：?玉赛硝 ，必定高 。?就是
，白玉要象硝子那样，才算是高级的
。可见 ，硝子和玉难以分辨。然而真假终究是不同的 。就颜色来说
，白玉的白色中常常泛青，纯白者极少 ，硝子则是匀净洁白的纯白色
。就玉性来说
，玉温润细腻，如脂如膏 ，硝子虽也温润，莹润之中却难免有贼光。白玉是天然产物
，体质很难全部均匀一致，内中玉筋
、玉花等 。硝子为人工所制 ，则无上述表象。白玉质地坚实
，无气泡可寻
。硝子加工再好，常有气泡、气眼外露。

　1 、避免与硬物接触 ，防止碰撞

　玉其实是怕摔的
，即使是碰撞后外表没有出现破陨，但在玉的内部其实已经有了小的裂痕 ，大大损害了玉的经济价值和美观 。

　2
、避免与灰尘和化学物品接触

　避免与灰尘和化学物品接触
。玉是爱?干净?的
，即是蒙尘也需用软毛刷清洁。且不能和化学物品接触，避免受到侵蚀破坏玉质 。

　3、避免阳光直射

　受到阳光直 射太久 ，玉的分子就会受到破坏
，玉质必然受到影响
。热源也是如此，所以玉不能呆在太热的地方。

　4 、保持一定的湿度

　玉内含有水分 ，这样的玉看起来很润泽，要保护玉内的水分
，就不能在太干燥的地方放置玉器 。

　5
、清洁要用白布

　如果用有色的布擦玉，布的颜色可能会染上玉
。同时还要注意 ，布要干净、柔软的。

　感质地品古玉

　首先是鉴别高古玉的材质 。高古玉器的取材
，主要来自新疆的和阗玉(注：古时人们称和田玉为和阗玉)，大都取材于河床中的籽料或山流水料 ，这两种玉料因剥离矿床时间长久
，在不同的外界环境下，其自身已形成了玉皮和沁全是杂质而将其去掉只保留玉的精华部分 ，其晶莹光洁
，温润纯厚的质感，让高古玉更增添了一份高贵的品质
。

　如今 ，和田玉开采艰难
，出产渐少，其价格也已非常昂贵 ，而高古玉的作伪者出于对成本和加工难度的考虑，往往使用青海玉 、京白玉或者俄罗斯玉作假。而这些玉要么缺乏硬度
，要么就是缺少和田玉的温润感
、油脂感 。另外，和田玉比一般玉石密度大 ，分量重
，握在手中有下坠感。

　比形态辨古玉

　其次是高古玉的形态
。由于古代生产力十分低下，雕琢玉器只能用解玉砂来研磨。和田玉的硬度高 ，不可能用刀刻成
，它是用?铊具?琢出来的，古代玉器都是通过砣机加上解玉砂对玉进行碾琢 。所以 ，每个时代高古玉都有自己的形态特点
。比如
，红山文化玉器有动物形玉类和几何形饰玉类。动物形玉类又可以分为现实动物和幻想动物，现实动物如玉鸟、双龙首玉璜 、兽形玉、玉龟
、鱼形坠、玉鹗等;幻想动物如兽形玉和玉龙 、兽形玦等 。几何形玉饰有：勾云形玉佩
、马蹄形玉箍、方圆形边似刃的玉璧 、双联玉璧
、三联玉璧、棒形玉等等
。红山文化时期的玉器中最具有代表性的是玉雕龙 ，此件玉饰玉质呈白青色
，体卷曲，形似?C?字 ，吻前伸，嘴紧闭
，鼻端平齐，双眼突出 ，额及颚底皆刻细密的方格网纹
，颈脊长鬣上卷，边缘斜削成锐刃 ，末端尖锐
，尾向内弯曲，末端圆钝 ，背有一对穿圆孔
，可供穿挂用。而良渚文化玉器种类较多，典型器有玉琮 、玉璧
、玉钺、三叉形玉器及成串玉项饰等 。良渚玉器以体大自居 ，显得深沉严谨
。这些形态都是鉴别高古玉的方式方法

　看雕工读古玉

　我国古代玉器的雕刻不外乎阴雕 、阳雕
、浮雕、圆雕 、镂雕。这些技法在红山文化已经成熟
，但是同样这些技法，在各个朝代又有自己的个性 。由于受当时的生产工具的影响每一个时代对玉器的加工都有一定的办法 ，并出现一定的特征
。高古玉时期加工一件精美的玉器要花费数年的时间，后人很难仿制成神形毕肖的玉器。

　比如石家河文化的减地阳线、殷商的双钩拟阳线
、西周的一面坡阴线、汉代的游丝毛雕 、汉八刀的琢工等等 。特别是汉八刀工艺
，真的?八刀工?，都是下?刀?既准又狠 ，起刀收刀
，干净利落，而且多为?斜刀? ，即一面浅
，一面深。而现代工艺是用高速旋转的雕机，由于转速不同 ，肯定在所加工的玉器上留有不同的痕迹
，特别是阴刻线等尤为明显
。线条槽口两侧边上有?爆刀发毛?现象，多数为现代机器工所为。

　察包浆认古玉

　包浆是一层皮壳 ，是器物表面因氧化形成的自然保护层 。人类抚摸玩赏也能形成包浆
，但同自然包浆有本质上的不同
。人为包浆是油渍等杂物凝聚而成，再经化合才能形成真正意义上的包浆。自然包浆是一种物质经氧化作用转化为另一种物质的蜕变现象 ，是自然质变层，是岁月留下的迹象
，是不可伪造的岁痕 。真的高古玉都有包浆特征，具有强烈的年代感
、苍桑感、真实感
。

　包浆的形成是由于温度的变化 ，玉器因?出汗?而产生内分泌现象
，长时期周而复始凝结于玉器表面的一层保护膜。凡出土红山文化古玉器，不管出土于任何年代 ，不管受沁到何种程度
，稍加擦拭包浆即显露出来，凡无包浆的红山文化玉器都不能认定为真品 。

　观沁色识古玉

　高古玉之所以?能动人之心? ，就是因为它在地下沉睡了几千年之后
，因地下各种化学物质的影响，从而产生各种各样匪夷所思的色彩 、质地的变化
。这种变化古人称之为?沁色?。

　高古玉的受沁是一种自然现象 ，与人为的染色有着本质的区别 。天然沁色应当是产生于偶然的
，而在这种偶然产生的自然色中，人们发现了一种偶然的色彩构成
。沁让高古玉变得千姿百态 ，她赋予古玉新的生命。

　既然沁色是受?阴阳二气?
、?日月二光?的影响产生的，又是那么的美不胜收
，于是有沁色的高古玉就成了人们刻意追求的目标 。往往一块高古玉因为沁色美而身价骤增百倍，而各种沁色也成了鉴识古玉的重要手段。

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